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林宏濤：
民國以後的新詩革命，使新詩創作很難不受到歐美現代主義與象徵主義的
影響，當時不論是中國或臺灣，對於世界詩壇的認識都是很片面的。即使幾個

重要的詩社或詩派，如新月、創世紀，都很難跳脫出現代主義與象徵主義格局
上的限制。就這個層面而言，羅葉是很難與其他現代詩詩人作比較。羅葉是五
年級生，前輩詩人有楊牧、瘂弦，同輩詩人有羅智成、唐捐、陳克華。現代詩
有兩個重要的選本，一套是 《1984 臺灣詩選》，另一本則是 《現代中國詩選》，而

羅葉則是後者選錄詩作的最後一首，既是殿軍、也可謂是這個時代的總結。因
此從現代詩的印記而言，會將羅葉放在上一個世代。南方朔就曾說過羅葉雖然
寫詩，但與當代詩壇極少聯絡、也很少唱和。楊牧 〈一首詩的完成〉 云：

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楊牧對於年輕詩人的期許，羅葉全部做到了，羅葉可謂是這樣理想詩人的化
身。讀了楊牧的這段話，再重新審視羅葉其人其詩，就可明瞭羅葉與當代詩壇

有何不同。

游士賢：
羅葉在高中時寫過一首 〈給地下的人〉，悼念當時登雪山不幸喪生的建中同
學陳彥融，後來刊載 《中國時報》 副刊。一位高中生的作品能受到文壇肯定很不

容易，但羅葉願意堅持下去更是難能可貴。羅葉過世後，幾個好朋友著手幫他
出版詩集，在紀念式後吳晟說：「他認為臺灣文學中，國民黨統治釋放出來的文
化能量，羅葉的離去是重大損失。」由此更可見羅葉對於文學的堅持與價值。
羅葉也是一個有血有肉好笑的人。他當時是 《新新聞》 的編輯與記者，有一次立

法委員補選，羅葉去採訪當時的候選人四海幫老大蔡冠倫。羅葉進了辦公室，
採訪到一半，突然有人進來和蔡冠倫套交情，套完交情後開口便借五十萬。蔡
冠倫怒極，一巴掌將對方打倒在地，並由其他人拖出去。當下尷尬地和羅葉說：
這段事情應該不會寫到報導吧。我後來去查證果然沒有寫入報導。

林宜敬：
羅葉詩作的特色之一，就是什麼題材都能入詩。如 〈遠百愛買手冊讀後〉 就
是這類的作品。羅葉同時也是一個很真誠的人。有一次我們談到約翰藍儂與保

羅麥卡尼的歌有什麼不同。保羅麥卡尼就是一個討好的人，希望大家都喜歡他

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